大都会剧情介绍

机器人和人类共度岁月，一个让人想象无限的将来世界。在后现代的巨大都市梅陀宝丽斯，被称之为本年代进步象征的超级摩天大厦正在举行落成典礼。手握本市实权的RED先生台上演讲正酣，台下一名黑衣年轻人男子（RED的养子ROCK）却在警备重重下公然拔枪杀人，群众一阵哗然骚乱。目睹此事的日本侦探伴俊作，携外甥剑一，开始进行全市的追凶调查。但ROCK被判明只不过射杀了机器人，凶手若无其事的离去了。 这个国度满是紧急的社会矛盾。梅陀宝丽斯由一流的地上部分和颓败的地下部分构成二重结构的都市体系，在这个城市存活的人类中间，有从高度发达的机器人世界中受益，享受文明技术优越性的人，也有反之被机器人夺走工作无以糊口的人，还有需要让机器人同样享有人权自由的群众团体，种种争执，建议纷纷。尤其是一个叫做MARUDOKU的恐怖组织，需要从机器人社会找回人类应有些权利，达成人权的复归，他们甚至开始了破坏毁灭每个机器人的行动。——这个混沌混乱的国家，局势被说成一触即发，危如累卵也不为过。 伴俊作侦探和机器人刑警BERO一同展开搜索工作，终于找到了ROTON博士的藏身之处。博士由于用人的躯体进行人造人类的研究制造，变成了国际通缉犯。但ROTON事实上被RED秘密保护起来，依据RED的指令继续开发制作全新的人造人，这第一个新“人类"的面貌，和RED那过世的女儿TEIMA拥有着一样的面貌……幕后提到铁臂阿童木，想来大伙都不会感觉陌生。这个出生在2003年7月4日，身高135厘米，体重30公斤，拥有十万马力的小小神奇机器人，被称做“科技的小孩”。在日本的杂志上，他的故事从1952年连载到1968年，并在1962年被富士电视改编播出。可是在“铁臂阿童木”这个形象出现并飞速为人所熟悉的十多年前，手塚治虫就已经在他著名的《SF三部曲》里，描述了一个机器人和人类共存的将来世代。而其中手塚幻想过的事物，在21世纪到来的今天，正在愈加多的变成现实。于是，在日本卡通界两大顶尖人物大友克洋与铃太郎的通力合作下，借用日本最早进的数码技术和动画胶片制作技术，在银幕上重现手塚半个世纪前对于将来的预见，也成为近在咫尺的梦想。 值得一提的是，最早把如此的故事搬上电影的历史，居然可以回溯到1927年，德国导演Fritz Lang的同名影片中同样出现了被叫做C-3PO的人造人类原型，只不过那时候电影里所幻想的将来，是离今天的大家相去不远的2026年。

大都会电影网友评论：

"脑和手的调节者肯定是心"这句主题好，决策者与劳动者都是人嘛。正派脸白得刺双眼，反派眉毛直黑眼线，对比非常强，这个时间点电影还是贴近戏剧，默片年代动作神情为主，在这边好像达到了极端，一些画面与蒙太奇惊异诡谲让人印象深刻、演员演技夸张至极，但全都合乎情理，不同于之前看的卓别林默片的踩步伐点喜剧商业化音乐，这部从头至尾的音乐一气呵成磅礴大方稳中有进，镜头多倍速能够帮助加大动作强度也非常不错玩，女主演技惊人，最喜欢女主惊恐时挺直的腰板，非常有猫和老鼠汤姆挺身子的味道哈哈，不少宏大的场面，但里面群众演员的演技都非常棒，整齐划一相当到位并且完全没违和感。由于有一点自带的戏剧滑稽属性，看着还算清淡的，没那样重口，可比目前一些cult好多了，不过最后众人把女巫绑在柱子上推行火邢才是真他妈恐怖

算是电影史上比较著名的影片了。本来以为二十年代的科幻片无非是小打小闹，但看完之后发现整个故事非常复杂，线索不少，剧情方面甚至优于不少目前的无脑科幻片。感觉片子传达出的主要意思还是资产阶级和工人阶级的矛盾是可以调和的，但在这个过程中资产阶级不可以完全封闭与工人阶级谈话的途径，工人阶级则不可以意气用事，防止踩中别有用心的人的圈套。虽然这套想法放在今天宣扬自由民主的大环境下有点落后，但放在1927年则成功地预测了将来。片中字幕一直提示观众脑和手的协调者肯定是心，历史的进程其实也证实了资本主义和共产主义的相互牵制，相互融合。

不了解该如何评价，很与众不同，非常宗教，非常魔改，又带了一点异常的纯真无邪。以目前的见地看不少画面都蛮可笑的，譬如过于舞台剧化的夸张的妆容表情动作，譬如非常明显只不过个幕布的高楼大厦场景。除去宗教意味明显的地狱之门，大洪水，女巫之死，巴别塔，给我留下最深印象的是导演镜头里民众群体无可救药的愚昧，无论是所谓的地上居民还是地下居民，女巫都可以煽动所有——这可能是导演对当时德国社会的一种讽刺与映射。电影上映的六年后，希特勒成为了德国元首。

想象不到，在20世纪初，就已经有这样独一无二的想象...毒辣的视角帮100年后的大家预见了人与机器的矛盾，人的阶层矛盾。用宗教元素解析了欲望之下，大家用欲望达成欲望，再用欲望吞噬本我的反乌托邦式的将来社会。《攻壳机动队》，《银翼杀手》，《北京折叠》都能于此看到他们的前世今生。感叹，人类想象的伟大，人类想象的可怕。

全世界的无产者联合起来了！蒸汽朋克，那个年代就早早诞生了柏林折叠如此的故事，不能不佩服那个年代的德国电影人。双面女主神演技，超漂亮超可爱，人民群众都是神演技，感觉全是浓浓的话剧范。超级无敌的模型制作和将来想象与特技。男神导演还是学土木出身的，拒绝从事此行业而当去流浪并在巴黎学画

除去叹为观止以外已经没办法用言语表达我对弗里茨·朗的敬佩之情了。这部创作于无声电影末期的科幻片，足以证明当时德国电影工业的强大。布景和调度都是史诗级的，其中对于人类阶级性的考虑带有最强的意识形态性，而关于AI的想法在那个年代同样也是极具前瞻性的。它是很多科幻电影大师的启蒙作品。

假如这是电影，后来的影像该是什么？场面调度和演员表演上承上借鉴舞台艺术，但剪辑开启了新的技术方法。从向父权抗争及背叛我们的阶级到成为连接头与手的心灵，这其中饱含左派常识分子纯真无邪的夙愿。永恒的机器掌控着大都会，它的双眼一开一合，工业文明马上结束，科技的洪流没办法阻挡的到来。

前半段步伐太拖，后半段异常精彩。这在二十年代绝壁鸿篇巨制啊！文本涉及了阶级差异，大部分暴政，科技和宗教……技术上居然有特效！而且即使目前来看都完全超五毛！！另外，世界上第一个被制作出来的机器人诞生于1959，而弗里茨这部电影摄于1927……千言万语化作两个字：牛逼！

瞠目结舌！除去结尾的价值观略理想化且偏向上层外，其他的都尽善尽美。艺术指导、场面调度厉害到不可以，作为默片，叙事流畅度和张力也惊到我了。主题丰富，阶级矛盾、宗教隐喻、群众不明真相且易被煽动、对人工智能的考虑应有尽有。女主的双面表演出彩，阴影的运用等表现主义特点明显。

以前看的，近期看书的时候忽然想问在这个世界被机器统治之前是什么样，彻底毁掉机器之后又是什么样？事物的进步都有肯定的经历，大家能做的不是冒冒然拒绝所有，而是了解在适合的时候去争取，面对不好的处境，了解怎么样让它更快地过去，迎接下一个更好的时刻。（技术的进步）

大师的祖师爷是否太师.这才是真的的艺术电影.人类社会的预言。两极分化，资本主义剥削，贫富差距，革命的本质，阴谋家，善良的和平主义者，投机取巧者。这是历史的凝缩和反讽，在胶片年代，布景这样现代化，还有科幻元素真的超级了不起。场面调度完美。朗，是我的偶像

除去卓别林电影，这是首次看默片。想象力和制作水平超越年代。在当时肯定是大制作。同时又非常有年代特点，把早期工人自发性的破坏生产工具和有觉悟的斗争混淆起来，把鼓吹革命看作煽动颠覆，幻想工人阶级和资产阶级之间的调和。总之，这还是那个年代最伟大的影片之一。