北之樱守剧情介绍

1945年的桦太，江莲铁（吉永小百合）百般呵护地栽种着的樱树开花了，这是老公德次郎（阿部宽）从日本当地带回的种子，8月苏联入侵南桦太，铁与儿子们逃往北海道网走，寒天冻地裡过着很难温饱的穷困日子，铁一直守护着小孩并将他养育成人。时光流转，1971年，长大成人的次子修二郎（堺雅人）与老婆真理（篠原凉子）携带成功的事业从美国回到日本。久别重逢，修二郎却对于年迈而略显异样的妈妈感到相当不安，此时深藏母子心中忌讳的记忆大门，马上被揭开。

北之樱守电影网友评论：

日本人回不去的桦太（库页岛）情意结。吉永小百合果然是国宝级，七十岁还可以演少女感十足的大女主，黑老大为她改邪归正终生不娶，祝福潘虹刘晓庆也能遇见如此的好剧本。后辈阿部宽化上老妆还是可以演她的夫君，那一抱真是太羞涩了。and小百合给相机装菲林的那一整套动作也太英姿煞爽了，母子攀绳上山还神、然后坐在山顶打开心扉，真的泪目。可能我泪点低，看到母子在海边打开记忆闸门里的大哥之死，看到那块“江莲”家的门牌一路颠沛流离终于回到樱花树下的家，都哭得不可以，月圆之夜绽放的樱花是守候一生的约定。70年代商店街来自明尼苏达州的热狗，不如妈妈柴火真心手作的盐饭团。堺雅人大叔完美演绎紧锁心门的资本家大叔，假如不治好童年伤痕，你就永远没办法好好爱人、好好面对将来。

三星半。5年没拍片的泷田洋二郎连着用两部全明星阵容片证明自己宝刀未老，被拍烂了的题材却第三道出了久违的感动，母子戏比山田洋次之前的《假如和妈妈一块生活》要好，至少与二宫和也和吉永小百合两人间的对手戏相比，这一部的堺雅人与吉永小百合的戏份要顺眼不少，表演上基本挑不出什么问题，几段舞台剧的插入的确打造了非必须的割裂感，不过也大概了解导演的用意。一直在强调阿部宽和吉永小百合演夫妇这件事的人算是白看这部片了。

這種片子適合留在昭和，在平成最後一年出掉最後一部也是好的，不要把它再帶到下一個年號去了。首次看雅人叔演奸商，有的帶感。不過後面一個小時真的讓人時不時想快進，最後十五分鐘我看了三次時間。不了解中間以舞台劇的形式代述情節能否達到比直接電影拍攝更好的成效，不過還蠻新奇的。寬叔穿軍服還有和服都太好看了。個人覺得外型上，小百合還能演四五十，但涼子是演不了三十歲海歸嬌妻了。

抛开政治不谈，本片还是有不少僵硬的地方，漂亮的镜头基本全放在预告片里了，正片反而没什么惊喜。不了解堺雅人刚开始那个尴尬的精英人设什么用意，表现儿子非常有出息？母子求生的奥德赛本身好像还挺抓人，可惜步伐叫人感觉昏昏欲睡。受限于北海道周年庆的命题作文，硬是想表达什么史诗感，使得有时非常跳戏。

对于一部年代跨度非常大的片子，女主年轻部分的违和感有的强。除此之外，演员们“用力”的表演却没打动人的落点，月夜赏樱品酒之流的场景对日本人来讲或许非常有代入感，但故事的表达却没深度。剧场话剧形式的插入演出看着非常精致，但对电影的表演来讲太突兀，并没非常不错的融入。

月光下的樱花拍得太极致美感了！可惜的是讲故事的办法，太乱，一会倒序，一会舞台剧的，导演或许想通过虚实结合的办法把悲惨的部分更好的处置掉，但成效欠佳。另外，吉野小百合都是祖母级的人了，还和晚一辈的演员饰演情侣，而且表情也就那样几个表情，非常违和。

时不时便宜的味道差点让我看漏眼了。个人是所有社会关系的概要，凤凰男的“卑劣”，由于他的苦无从述说，不被理解，已习惯默默一个人克服，不再寻求帮助。心病需要的是记忆再讲解。“我痴呆了，也期望你能每天陪着我”，雅人大叔嫁了个好人家。

话剧光影舞台与电影拍摄结合的方法非常棒，轻重相结合，在叫人过分堵心的时候能当令拉一点回来，情感把控能力一级。只不过我感觉堺雅人的表演方法...真的比较容易让我想到李狗嗨，小百合还是那个少女小百合。二战题材的电影还是很好。

#飞机餐 非常冗杂的剧情，什么都有一点，但给人感觉非常凌乱。近期几天在北海道玩的感觉是，日本人对于库页岛真是恋恋不忘啊。今天下午参观一个博物馆，看他们先人的活动轨迹，已经遍布了从北海道往北的北半球。。。

《北方三部曲》之終章// 基於北方四島的二戰歷史，遺孀吉永小百合的創傷後壓力症導致她無法饒恕自己，但脚本沒有把和小兒子的相依爲命繼而他毅然離家當中的錯綜複雜關係挖出。又，舞臺劇是怎麽一回事？

桦太，库页岛，过去是中国的领土，现在却控制在俄罗斯手中，不然东北何愁没出海口？何愁让人钳制封锁？美国人没占领中国一分领土，但“老大哥”却抢去了小弟的好多田产。

2018年的电影，却拍出了1958年小津安二郎的感觉。原本是冲着堺雅人去的，没想到他也会接这种平淡如水的亲情电影。全程都是尿点，要不是关在机舱里，还真坚持不下去。