杀手烙印剧情介绍
主演：宍戸錠 / 真理アンヌ / 小川万理子
导演：铃木清顺
语言：日语
区域: 日本
编剧：具流八郎
种类：剧情 / 动作 / 犯罪
上映时间：1967-06-15
别名：Branded to Kill / 殺手烙印
用户标签：日本,铃木清顺,日本电影,Cult,1960s,1967,CC,鈴木清順
片长：98 分钟 / Argentina: 99 分钟 / USA: 91 分钟
imdb编号：tt0061882
日本头号杀手组织“格路德”排名第三的皆月美有树人称“野良猫”，她生性孤僻，惟独对按摩和枪术抱有男女朋友般的热情。在同意上京小夜子的任务分配后，皆月美有树意料之外地被组织内的人追击。要杀皆月的是二号影子“百眼”，此人精于袭击和易容，据了解从未有人见过他的真面目。组织内的杀手继续缘由不明地被杀死去，每个人都面带诡异的临终一笑。
杀手烙印电影网友评论：
越是害怕死亡就越容易被杀死，越是渴望死亡就越容易给别人带来死亡，再加上酒与女性是杀手最大的天敌。整部电影兜兜转转都在围绕着这三句话展开，自由延展成黑色的荒诞喜剧。而技法而言，电影的影像风格相当讨喜，每一帧图像的构图、光线、调度都花了不少心思，黑白色彩为纯粹的光影美的展示留下了不少的空间。叙事步伐充满了跳跃感，逻辑线条被导演全部剪碎打乱，剧情充满解构与重构，将多起事件剪碎，再重新拼贴，剪贴手法不可谓不高超，看完前一分钟永远也不了解下一分钟会发生什么。而电影跳跃性的叙事步伐固然能给观众新奇感，但没办法自洽的叙事逻辑同样会让观众如坐针毡。铃木清顺追求电影的作者性，但电影成品却没办法与观众产生共鸣，这一点叫人倍感遗憾。但，说了这么多，有哪个能跟我讲解一下铃木清顺到底想讲什么？
75/100，迷乱的将来是犯罪的陌路，虚构的杀戮只不过亡命的歧途。当天涯的蝴蝶飞过归去来，此事无关风与月，有些只不过一段密室逃亡。风暴的尽头是无尽的羁旅，一个人永远都是漫无目的的到处游荡，疯癫的不是死亡，而是对这个世界的谴责：周而复始的无尽烙印，伤痕并非我反抗的原因，失去追求才是我胜利的借口。如若此，万千别离尽是错景，哀而不怨是我疯魔。跨年代的纠缠远见都是铃木清顺对这个年代最慷慨的馈赠，最趣味的恶意和最无解的控诉。
又见宍户锭，相比之前两部，这部玩的更脱线反倒不如何喜欢了，风格和叙事皆飘忽不定，有黑色犯罪片和日活粉红片的影子，摄影构图依旧延续铃木清顺的独特美学风格，中段甚至还出现了一小段主观视角的枪击戏，在那时看来确实足够惊艳。关于对“天下第一”的执念，不可以说宍户锭演得不好，只不过长得不够帅。
还是首次接触实验电影，看的新奇、也非常累。画面构成主观、音响成效独特、剪辑上没基本的逻辑与空间定义，这就是实验电影的特点。不过在目前看来，实验电影好像不是革新或者解构的代名词。单就这一部来讲，很与众不同，整体故事情节非常零散，情节跨度大，臆想的成分多。杀手的心态与心理是闪光点。
好厉害的B级片，米饭癖、蝴蝶标本、裸露癖，集齐了cult片该有些低级趣味，又自带导演个人风格。从水道射击、绳拖汽车走、头发被抽水马桶冲走，导演的想象力天马行空。结尾不落俗套，杀手终于当上了第一，却也活成了第一的模样，爱啊、女性啊，这类他过去在乎的，都不再在乎了，唏嘘……
1.导演是画家转世吗？假如导演兼职，可以踏足一下范围，定会成为NO.1舞美设计，大型演出策划，实行；室内设计师；建筑师；商品设计师；服饰设计师。1.极致美感比过程，结果都要紧，姿态要好，一直如一的好才是真的好。3.导演喜欢浓眉大眼，开阔壮观秀丽的人。4.很很独特的观影体验。
个人来讲非常喜欢了。60年代受世界电影影响，特别法国新浪潮，先锋实验形式强烈，加之铃木清顺的惯有风格，荒谬以外叫人看到了梅尔维尔的黑色影子。她不明不白的来了，她对男性无感，寻求死亡，存在主义味道浓厚。两杀手之间一争高下的段落尽显滑稽，而后她还是被他开枪打去世了，只因失手。
牛去世了!这部肯定是铃木清顺坎普美学集大成之作，人工化的布景、夸张的表演和出人意料的叙事，再加上很多的倾斜摄影和故意制造的黑暗成效，诙谐的格斗枪战，主人公既聪明机智又犹如精神病病人，要靠疯狂吃米饭来提高作战（性）能力，这样游戏式的手法和玩乐心态来呈现出一部受虐狂式的卡通
真·随性，比法国前辈激进多了，把新浪潮骨子里的反叛、无政府主义与表面上的极端随便背后犀利的filmmaking几乎发挥到了极致，主题上则同时把一个杀手世界中的暴力与性、杀人时潇洒的酷劲与这种imagined规矩的极端可笑淋漓尽致地表现出来。sexscene好评。
前二十分钟意料之中出现新浪潮并发症如像长跑后过呼吸或晕车晕船的心理体验也就是被日得不爽的的状况后面被日得愈加爽了如何讲爱上了确实非常潮实验疏离荒诞恶趣味玩尽稀奇古怪的手法独行杀手是正统存在主义味此片是日系风格恶搞2B化存在主义味男主两颊好鼓跟松鼠似的米饭怪癖肥肠喜感
贾木许，王家卫，岩井俊二崇拜的铃木清顺美学。拥有强烈的个人风格，喜欢的人会喜欢的要命。《杀手烙印》由于拍得太“莫名奇妙”，而被当时日活解雇。作为制片场年代最初崩溃的67年作品，本片的先锋性现代感十足。每一处镜头设计都很考究，以至于太像写真或者绘画。我并不喜欢。
宛如杀手死前一瞬对一生的回顾，万花筒螺旋般的剪辑，逼向死亡的渐近线，所有人物往事没头绪地闪现，快速消逝，直到美里，于是所有些观看朝哪个方向美里，以美里为中心，转移着空间和时间，生命转瞬即逝，飞蛾和蝴蝶铺满她身下。太美了，在所有提起死亡的电影中，它和银翼杀手是最好看的的。