秋菊打官司剧情介绍

《秋菊打官司》是一部关于现实农村生活的影片。秋菊就只想要一个说法的奔波，和影片朴实的拍摄手法，加上偷 拍的一些实质生活状况，成为张艺谋电影中的出色作品。《秋菊打官司》可以说是张艺谋最好的影片之一。这是一部使用纪实手法拍摄电影，人物的矛盾关系依旧存在着张艺谋一贯的故事性叙述方法。开始秋菊无论怎么样也要向村长讨个说法，最后不惜告到市里的法院，在结尾时村长和秋菊一家的和好时，村长却被抓走了。人物关系的转换，显示了张艺谋对这种纪实性影片故事性上的加大。对弱势群体的关注，也是本片广受好评是什么原因之一。

秋菊打官司电影网友评论：

巩俐那简直不是在演戏，她完全就幻化成了那个农村妇女的形象，跟妹妹的对话就和我乡下的亲戚们间的平时别无他样。看评论里对“乡村体系”和“法律体系”的探讨感觉写得十分中肯，这个片子在92年的现实意义来的更为珍贵，在那个经济还未全方位转型的年代，在普法扫盲都还在初级推行的阶段。另外，影片对法与情的讨论也恰如其分，最后看上去冰释前嫌的秋菊和村长，却由于刑事责任的追究把村长拘走，秋菊在大马路上迷茫的追车，影片戛然而止，也给人带来深思。

庆来在寒冬大半夜生起一把火在路边满面笑容地守候，夫妻两人就跟没事一样欢笑谈论。秋菊难产出血，村长照例先挖苦了几句（充分地显示了自己要面子的特征），但依旧在雪夜从王村找回人把秋菊送到医院，事后还说明自己送秋菊来跟她打官司无关，让她继续告！感人的几个瞬间1992年的片子，2018年12月26日晚

看的时候，我一直在猜结局是如何？有没给观众留下期望。我看到秋菊老公与秋菊建议的分歧时，我想到了社会与集体的压迫。看到秋菊与严局长对簿公堂那一段时，我意识到影片涉及了程序正义与官僚体制的问题。我确实没想到影片比我想得深刻。这只不过有缺点的“好人”之间的官司。最后，进入“步骤”之后，啼笑皆非。

张艺谋的一种偏执。其实[潘金莲]的整体走向包含表演方法都没问题，只不过冯小刚心虚了，用取巧的形式宣宾夺了主，对人情世故的分析也就流于表面。到了[秋菊]，张艺谋则是专心把生猛强劲的镜头安插在人物周围，以文本叙事，把法与情的转换进行圆滑顺接，矛盾纠纷聚了又散散了又聚；结尾处置恰如其分，绝赞

朝花夕拾。电影对于乡村生活的细节描写与环境烘托真实得刺目，九十年代文化冲击与精神陷落已成形势；要个说法实则换个活法，人不可以糊里糊涂一辈子；演员与角色身份界线的模糊让巩俐女人形象瞬间立住且稳，异类人物塑造透露出的女人意识强烈而角度精准；悲哀的是，如今异类愈来愈少，反而嘴脸越长越像。

4.5音效（陕西方言、年代歌曲、秦腔等）对白和色彩（灰、红、黄等）方面都处置得非常出色；巩俐的表演自然动人，几无缺点，眼神里有种天然的呆和犟；整个故事十分流畅，更是不断地进行明嘲暗讽，同时推进故事情节进步的“因”都立住了。另，影片对乡土中国的刻画易叫人感叹导演对农民的关怀。

淳朴。秋菊执拗要说法，村长执着的觉得是公家人就能高人一等，中国80年代土地上养育出淳朴的一众乡亲，尤其是农村人；法治情结。情节反转多次，缘由合理，冥冥中有一根绳索牵动着这类人和事，是法律，法律进步程度与需要还存在差距，所以最后秋菊还是没能要到那个内心渴望的“说法”。

在行政诉讼法普及的年代，这部电影意义重大，而电影中最美的无疑是对90年代初的呈现：小县城的进步，村民之间的淳朴关系，什么面子里子，到底是乡里乡亲啊！红高粱，菊豆，大红灯笼高高挂，被张艺谋带出道的巩俐一系列角色都是心高气傲，还就是秋菊演得最好，威尼斯影后真不是盖的！

先看的《我不是潘金莲》，再看《秋菊》，不了解冯小刚为何还要步老谋子后尘……不过，对比两个片子，最大的感慨是，打官司的村妇那股劲儿没变，但她们周遭的别的人都变了，三十年后的李雪莲更不幸，所有人——包含她信赖并委身的大头，都是算计她的。而秋菊身边，所有人都那样容易……

国师早期电影，故事性非常强，中期的的几部电影画面非常不错，但对讲故事就不太在乎了，近期几年看到他又想讲故事了，但介于不少人事当中，不是单纯的想要讲故事。我其实非常反感从事艺术的人参与表达政治，由于一参与一表达就不可防止的站队。他想要深思历史吗，并非，他只不过想要迎合。

大叔说，如果秋菊输了，将来哪个还相信这法。所以秋菊最后赢了。最后一笔太好了，和村长家的关系最初冰释前嫌，却被告知村长由于案件被抓。秋菊真的是典型的中国农村妇女，顽强执着认死理。中间西安的三轮车换到目前就是嘀嘀、电动车啊。这么多年了，骗术还是一样。

电影本身就不该是几个俊男美女在富丽堂皇的地方展示他们做作的表情，与绝不会出目前日常的剧情。假如秋菊不是巩俐，我绝不会想到她是个演员。不少纪实的细节体目前无声的背景画面。不了解几十年后的后代看大家这辈的电影，是否会感觉大家都是傻逼。